丹。

“各位大爷，今晚我家牡丹姑娘的节目是《高山流水》。一曲过后，哪位大爷出价高，她就可以在表演多一场，现在是牡丹姑娘出场。”老鸨欢喜道，今晚又有大把银子要进帐了，她当然高兴。

只见台上，她一身红衣罩体，修长的玉颈下，一片酥胸如凝脂白玉，半遮半掩，素腰一束，竟不盈一握，一双颀长水润匀称的秀腿裸露着，就连秀美的莲足也在无声地妖娆着，发出诱人的邀请。这女子的装束无疑是极其艳冶的，但这艳冶与她的神态相比，似乎逊色了许多。她的大眼睛含笑含俏含妖，水遮雾绕地，媚意荡漾，小巧的嘴角微微翘起，红唇微张，欲引人一亲丰泽，这是一个从骨子里散发着妖媚的女人，她似乎无时无刻都在引诱着男人，牵动着男人的神经。

“牡丹，牡丹，好美呀！我好爱你！你美死了！”她一出场台下所有的人都惊呼起来，“牡丹姑娘，牡丹……”叫个不停。

“哇！那个牡丹，好漂亮呀！只是可惜蒙了块纱巾，不知道纱巾下的面容是不是更风华绝代。”菲洋瞪大眼睛看着那个牡丹。

“再美也没有王妃美，王妃可是天下最美的人。”冬月的声音柔情的传来，在她眼里，菲洋永远是天下最美的人，没有人可以比得上，而菲洋专心的看牡丹没有听到秋月的话。

牡丹轻盈的走到琴边，玉手轻挑银弦，双手在古琴上拨动着，声音宛然动听，有节奏，宛如天籁之音，仿佛真的有水流了下来。

《高山流水》充分运用“泛音、滚、拂、绰、注、上、下”等指法，描绘了流水的各种动态，抒发了志在流水，智者乐水之意。

流水：古琴曲，乐曲充分运用“泛音、滚、拂、绰、注、上、下”等指法，描绘了流水的各种动态。

第一段：引子部分。旋律在宽广音域内不断跳跃和变换音区，虚微的移指换音与实音相间，旋律时隐时现。犹见高山之巅，云雾缭绕，飘忽无定。

第二、三段：清澈的泛音，活泼的节奏，犹如“淙淙铮铮，幽间之寒流；清清冷冷，松根之细流。”息心静听，愉悦之情油然而生。第三段是二段的移高八度重复，它省略了二段的尾部。

第四、五段：如歌的旋律，“其韵扬扬悠悠，俨若行云流水。”

第六段：先是跌岩起伏的旋律，大幅度的上、下滑音。接着连续的“猛滚、慢拂”作流水声，并在其上方又奏出一个递升递降的音调，两者巧妙的结合，真似“极腾沸澎湃之观，具蛟龙怒吼之象。息心静听，宛然坐危舟过巫峡，目眩神移，惊心动魄，几疑此身已在群山奔赴，万壑争流之际矣。”

第七段：在高音区连珠式的泛音群，先降后升，音势大减，恰如“轻舟已过，势就倘佯，时而余波激石，时而旋洑微沤。”

第八段：变化再现了前面如歌的旋律，并加入了新音乐材料。稍快而有力的琴声，音乐充满着热情。段末流水之声复起，令人回味。

第九段：颂歌般的旋律由低向上引发，富于激情。段末再次出现第四段中的种子材料，最后结束在宫音上。八、九两段属古琴曲结构中的“复起”部分。

尾声情越的泛音，使人们沉浸于“洋洋乎，诚古调之希声者乎”之思绪中。

这个牡丹真是不简单，在她的琴乐弹奏下仿佛周围的确是所谓的高山流水，而那从山上流下的水声让人误以为是山间。

一曲完毕她抱着琴，准备离去，而台下的那些那能放她走呀！楼下的男人们睁大着他们如豺狼般贪婪的双眼，脸上尽是恶心的期待，菲洋真想过去给他们一人一拳。

“各位大爷，牡丹已经弹唱完毕，哪位愿意出高价请牡丹再来一曲的。”老鸭嬉笑着走到台上，看着台下个个迷恋的表情偷笑不已。

“我，我愿意！什么价都可以，我愿意在听一曲。”老鸭一说完，台下是一片沸腾，个个争先恐后的出价看表演。

“老鸭！我出一万两，要目睹牡丹姑娘的芳容，不知可否。”那个不起眼的角落，那个白衣站了起来，眼睛锋利的看着牡丹。菲洋看着白衣有点厌恶，原以为他不是那种人，现在看来和那些臭男人一个样。

“好！好！一万两！目睹完芳容再来一曲都行。”那老鸭是见钱眼开，只要有钱什么都愿意，下台拿起白衣少年的钱就走去了后台。