雪地如毯，白茫茫一片。凌冽的寒风划破晴空，阳光洒在厚厚的积雪之上。除了空无一人的寂静，只剩下这踩在雪地上，一深一浅的巨大掌印。

怎么才能找到它？

踏雪。

寻熊！

痕迹，是书画鉴定里左右鉴定结果的重要组成部分。它和史论与综合学养一起，把原本渺无踪迹、只有一物的书画作品，变的厚重、丰满起来。

下笔，有轻重缓急。用笔的习惯、速度感、力度感，用的哪种制式的笔。这些无时无刻不反映在画面上的细节，是鉴定书画作品重要且看得见、摸得着的真实线索。

同样，着色落墨与用笔、有着同样的道理。墨分五色、浓淡干湿黑，彩色颜料又是千变万化、呈现各种面貌。不过每一种颜色、都与墨色一样有着浓淡干湿黑的最基本的五种变化。往细分，还有宿墨、渍墨、焦墨等等。色也同样可以达到这种最基本的表现形式。

再加上，色与墨混合。墨色交融，混为一体。又会产生出千变万化的视觉变化。

与下笔痕迹一样。想鉴定一个人的书画作品，学会掌握用墨的方法与规律，是看懂书画非常重要的必备条件。

墨与色的技术通晓之后，如若是离我们较远的古代、近现代作品，再结合美术史论的佐证、以史为明镜之鉴，配合学习艺术必须掌握的一定水平的文学素养。

把这些东西都扔到画面上，逐一研究、理解、辨识。

那本就一张缥缈的作品，在你的眼中会立刻变的信息量巨大。这时，你就抓住了基本的鉴定书画之法。

纵观古今书画鉴定大家，无非具有几个特点。

多看，得天独厚的机缘、使得在很长时间内饱览历代名作。对作品增加印象，开阔眼界。在这一层里，当你看到一定程度的时候，还会不自觉得发现很多作品中、很多时代下，作品与作品之间的相同点与不同点。

多写与多画，因为施展笔墨的时间够多、对用笔、用墨技法，烂熟于心。自然你就能认识它。

多修。修复与多写与多画中其中的一个分支临摹一样。是很关键的，使人可以了解陌生作品的方法。在书画修复过程中，工序众多。修复一张残损作品，每一张都是要把这画面中的每一个细微之处都关照到。这样，才能达到修复的效果。

多学。中国书画是一门讲究综合文化水平的集大成艺术。所以自古以来，才有文人画一说。在古代，更是士大夫皆可为丹青之事。这都是对这种艺术的最好诠释。只有具备深厚的古典文学、诗词、美术史论功底，才能捕捉到画面中给出的信息。才能通过这些信息，进行辨识、推敲。以此分析梳理出对鉴定结果有用的地方。

猎人想寻找熊的踪迹，必先学会找寻、发现它的方法。当你把所有的这些必备的武器都穿戴于身的时候。你的认知必定和原来无从下手的时候，大不相同。

一个老猎户出门，大多数时间里、是不走空的。道理就是如此。